Các cơ chế sinh học của Meyerhold là gì?

Trong số các đạo diễn sân khấu lớn tên Vsevoloda Emilevicha Meyerholda đứng hơi xa nhau. Có lẽ nguyên nhân được xác định tính cách hiểu lầm và quá sáng. Hoặc chính quyền Liên Xô đã cố gắng để tút lại sai lầm của mình và cố gắng không đề cập đến tên của một người đàn ông tài năng, người đã bị bắn vào năm 1940. Nhưng sự phát triển của sân khấu, ông đã thực hiện một sự đóng góp lớn. Tạo bởi tác giả vĩ đại của hệ thống đào tạo cho tất cả các diễn viên bước vào cuộc sống hàng ngày của một nhà hát được gọi là "Biomechanics của Meyerhold."

Thay đổi truyền thống

Vsevolod Meyerhold phát triển cơ chế sinh học - không chỉ đơn giản là một trong những hệ thống quan trọng nhất của đào tạo diễn viên, người xuất hiện vào đầu thế kỷ XX và tìm thấy sự phát triển của nó trong các tác phẩm của nhiều người kế vị và các đệ tử. Bởi bản chất của nó, các cơ chế sinh học của Meyerhold - là một quá trình sáng tạo phức tạp và hấp dẫn, mà nên được hiểu trong một bối cảnh rộng lớn hơn. Thành phần không gian gồm hai phần ngữ nghĩa của công tác chuẩn bị của các diễn viên nếu có một số thân. Một trong số đó là quan tâm đến các chức năng cơ khí chính xác của cơ thể con người - một cách hợp lý và có thể dự đoán. Một thành phần giống như cố gắng đẩy khung tự nhiên, nâng cao trình độ phát triển, để đạt được lý tưởng.

Các kỹ thuật rất mang tính cách mạng được gọi là cơ chế sinh học của Meyerhold, là tác giả của nó tin rằng công việc của các nhà viết kịch và đạo diễn chỉ là một giai đoạn chuẩn bị. Tất cả gánh nặng tinh thần của vở kịch đã được thực hiện phối hợp giữa các bên tích cực nhất - diễn viên và khán giả.

Meyerhold (1874-1940): một cuốn tiểu sử ngắn

Không thể hiểu được những điều kiện tiên quyết của phương pháp này không được làm quen với cuộc sống của người sáng tạo của nó. Ông sinh ra trong một gia đình Công giáo Russified. Ông được đào tạo tại các rạp chiếu phim và âm nhạc học Moscow (lớp VI Nemirovich-Danchenko). Ông làm việc tại Nhà hát Nghệ thuật Moscow và sau đó đã tổ chức một nhóm nhà hát ở Kherson.

Từ năm 1905 ông làm việc tại Moscow. Là một đạo diễn, tôi được mời K.S. Stanislavskim (Nhà hát Studio trên Chef), và sau đó V. F. Komissarzhevskoy (Schauspielhaus). Trong giai đoạn này, Meyerhold tổ chức một số buổi biểu diễn theo cách trước mang tính biểu tượng - những nhân vật không phải là nhân vật đã được nghiên cứu, và những âm mưu đã được thông qua có điều kiện.

Trong những năm đầu 20-tệ hình thành khái niệm một tác giả mới, mà trở nên mạnh mẽ thúc đẩy Meyerhold - cơ chế sinh học. Các bài tập sử dụng trong buổi diễn tập, cho phép đồng bộ, hiệu quả làm việc của nhóm nghệ sĩ. Phương pháp này là có sự tương tác giữa các cá nhân và nhà nước của toàn xã hội. Ông đang tìm kiếm hiện thân lý tưởng của chủ nghĩa tập thể. luật Made tạo dựng và Biomechanics phủ nhận sự chuyển động từ thế giới bên trong để màn hình hiển thị hình ảnh. Meyerhold tin rằng yếu tố môi trường đóng một vai trò quyết định, và qua chúng nó là cần thiết để giao tiếp với những cảm xúc của người xem và thế giới nội tâm của nhân vật. Một huấn luyện diễn viên-toa xe, công ty sở hữu nhịp điệu hoàn hảo và kiểm soát cơ thể của bạn - đó là những gì đã trở thành giám đốc cho việc thực hiện các kế hoạch của ông. Trong việc thực hiện các ý tưởng của họ vào đạo diễn hành động ông đã làm việc cho đến ngày cuối cùng của ông.

Trong tháng 6 năm 1939, V. E. Meyerhold đã bị bắt bởi NKVD bản án sai trái. Dưới tra tấn, ông thú nhận với các hoạt động chống Liên Xô, nhưng trong tương lai có thể rút lại lời khai của ông. Câu được lưu truyền 01 Tháng Hai 1940. Thực hiện vào ngày hôm sau. Năm 1955, Meyerhold được phục hồi (truy tặng).

Trong sự trỗi dậy của con rối

Lớn ảnh hưởng đến công việc của Meyerhold có công việc của kịch Đức và nhà văn Heinrich von Kleist (1777-1811), đặc biệt là bài luận của mình về nhà hát múa rối. Các tác giả tin rằng khả năng con người không tồn tại một cách độc lập, nhưng được điều khiển bởi quyền hạn cao hơn. Tất cả mọi người trong sự hiểu biết của mình chỉ sinh vật con rối, phụ thuộc vào Thiên Chúa. Phá vỡ kết nối này có thể dẫn đến sự ra đời của người đó và gửi lại cho tình trạng hoàn toàn hài hòa nguyên thủy. Mặc dù tác giả thừa nhận rằng một sự kiện như vậy có thể tạo ra sự hỗn loạn và không thể tưởng tượng. Biomechanics của Meyerhold chủ yếu dựa vào quan điểm bày tỏ Kleist.

Đạo diễn đã quản lý để tạo ra một hệ thống đào tạo, trong đó nam diễn viên có thể đạt được sự hoàn hảo, kỷ luật cơ thể của mình. Được cả hai người sáng tạo và vật liệu cho việc thực hiện, kiểm soát và được kiểm soát trong nhựa của nó - đó là nhiệm vụ mà đối mặt với một sân khấu Biomechanics của Meyerhold.

Không chỉ hát

Kỹ thuật độc đáo của diễn viên đào tạo đã bị lãng quên trong nhiều năm và chưa được nghiên cứu bởi các chuyên gia. Điều này có thể được xem như đàn áp động cơ chính trị mà đi kèm với đạo diễn thiên tài ở phần cuối của cuộc đời mình: những cuộc thanh trừng của Stalin, kết quả là trong số đó hóa ra lại được thanh lý Nhà hát Meyerhold, bắt giữ ông và chụp trong tháng 2 năm 1940. Trong thực tế, cho đến ngày nay các cơ chế sinh học của Meyerhold không thể tiếp cận. Phương pháp rút khỏi lịch sử chính thức của nhà hát, vào thời điểm đó, biến mất khỏi bài giảng chuyên nghiệp.

Mặc dù giải mật danh mục các tài liệu lưu trữ, tất cả sự tinh tế trong những kỹ thuật ban đầu đã bị mất trong những năm 90. Một số chi tiết đã được bảo quản chỉ trong các tác phẩm của các môn đệ và những người theo rằng khi giám đốc của cuộc sống đã tham dự một lớp học thạc sĩ về cơ chế sinh học của Meyerhold. Bản thân ông trong hồ sơ của mình không để lại một làm rõ các nguyên tắc và căn cứ của hệ thống của mình, và được sử dụng ngày nay kỹ thuật này được dựa hoàn toàn vào bộ nhớ nhân chứng.

khía cạnh xã hội

Ảnh hưởng của cơ chế sinh học về sự hình thành nghệ thuật và sự phát triển các khả năng của diễn viên là rất lớn. Nhưng nó không chỉ giới hạn tiềm năng của nó. Có thể là hệ thống có không chỉ có giá trị nghệ thuật. Mặc dù Meyerhold không bao giờ để ra khỏi tầm nhìn của lý do để các nhà hát, nhưng tôi tin rằng tiềm năng là cơ chế sinh học lớn hơn nhiều. Để hiểu được quan điểm này, nó là cần thiết để xem xét những gì các cơ chế sinh học của Meyerhold, trong một bối cảnh lịch sử.

Hệ thống này đã được tạo ra như là kết quả của các thí nghiệm hướng đến thể loại sân khấu truyền thống: comedy dell'arte và rạp chiếu phim Nhật Bản Kabuki. Nhưng cùng lúc đó một kỹ thuật được tạo ra tại một thời điểm khi Meyerhold hỗ trợ đầy đủ ý tưởng Cộng sản. Ông muốn các phương tiện của nghệ thuật sân khấu truyền đạt không chỉ là nhận thức của thế giới bởi các nghệ sĩ. Cuộc đấu tranh giai cấp, vấn đề xã hội, việc tạo ra một loại nhân mới - những vấn đề này được giải quyết Meyerhold. Biomechanics và một thời gian ngắn tập trung phản ánh những ý tưởng mang tính cách mạng của thời gian của mình - việc quản lý chung, làm việc tập thể và những người khác. Nhưng cô không ngừng để trở thành một thiên tài theo nghĩa nghệ thuật, một huấn luyện vật lý tuyệt vời và phương pháp sân khấu.

Biomechanics và sotsiomehanika

Để hiểu đầy đủ bản chất của quá trình này là cần thiết để quay trở lại thời điểm mà hình thành cơ chế sinh học của Meyerhold. Một trong những đối thủ của ông là một nhà tư tưởng sáng của cuộc cách mạng và Nhà hát A. mới V. Lunacharsky - nhà phê bình phim và các ủy nhân dân đầu tiên của giáo dục của Nga Xô. Ông là thường xuyên chỉ trích các thí nghiệm của đạo diễn, nhưng ông tin rằng nó, không có nghi ngờ, một người sáng tạo tài năng và độc đáo. Lunacharsky đưa ra khái niệm "sotsiomehaniki" - một hệ thống được thiết kế để nghiên cứu bản chất con người trong môi trường xã hội tự nhiên của nó và do đó tạo ra hình ảnh thực sự của sân khấu đương đại.

Mặc dù sự tương phản rõ ràng giữa hai trường, Meyerhold phần lớn đồng ý với đối tác của mình. Phù hợp với quan điểm của họ về nhiệm vụ và mục đích của nghệ thuật. Cả hai đồng ý rằng điều tốt nhất một người được đặc trưng bởi ý thức giai cấp và địa vị trong xã hội, chứ không phải là cá nhân như một nhà tâm lý học. Biomechanics, Meyerhold phát triển, đã trở thành một sự phản ánh của cuộc cách mạng trên sân khấu. Chính xác tôi tưởng tượng tác giả sứ mệnh của mình trong hệ thống.

Từ một quan điểm khoa học

Trên cơ sở những gì xuất hiện gửi Biomechanics nội Meyerhold? hệ thống rạp hát một phần dựa trên tri thức, xa rời lĩnh vực nghệ thuật. Nó đặt nền tảng nghiên cứu kỹ sư người Mỹ Frederick Taylor (1856-1915). lý thuyết của tổ chức có hiệu quả lao động của mình được sử dụng trên sân khấu. Độ chính xác của các phong trào diễn viên và thái đang đạt suy nhược bài tập và các bộ phận trên tuyến trò chơi: mục đích, hành động, phản ứng. Đây tương tự trực tiếp nhìn thấy với Taylor "chu kỳ nhiệm vụ".

Một số kiến thức tiên tiến của thời gian đã sử dụng các cơ chế sinh học của Meyerhold. một hệ thống các bài tập để đào tạo các diễn viên dựa trên tâm lý của Ivana Pavlova nghiên cứu (1849-1936), được sử dụng tác phẩm của V. M. Behtereva (1857-1927) trong lĩnh vực bấm huyệt. Trạng thái tâm lý của người anh hùng của vở kịch là một tập hợp các phản xạ có nguồn gốc từ trong sản xuất của vở kịch "Rừng" A. N. Ostrovskogo: cảm xúc của anh hùng được thay thế bằng nhảy. Mỗi gia tăng mới trên những người yêu trước. Buổi lễ ra mắt của vở kịch đã diễn ra tại Nhà hát Meyerhold năm 1924.

xưởng cơ chế sinh học

Nỗ lực giám đốc Meyerhold tìm mặt bằng phù hợp cho công tác đào tạo của hệ thống riêng của họ được phản ánh ngay cả trong tranh biếm hoạ của những năm đó. Một trong số họ bốn Meyerhold lấy tất cả các tòa nhà, có thể đạt đến. Họ và Nhà hát Alexandrinsky, và Suvorinsky và xưởng trong đó ông muốn tạo ra hội thảo của mình. Kết quả là, căn phòng đã được tìm thấy và đi vào lịch sử của nhà hát như Borodino Studio.

Chương trình giảng dạy bao gồm các lớp học trong boxing, đấu kiếm, thể dục dụng cụ, múa cổ điển và hiện đại, ca hát, ngôn pháp, tung hứng. Ngoài giảng dạy lịch sử sân khấu, kinh tế học, và sinh học này. Với sự đa dạng của các đối tượng chúng ta có thể an toàn nói rằng cơ chế sinh học của Meyerhold - nam diễn viên này là một hệ thống đào tạo hoàn chỉnh.

một loại mới của diễn viên

các diễn viên đã đưa ra yêu cầu nghiêm ngặt. Họ đoàn kết trên sân khấu một trò chơi kịch tính và opera Trung Quốc, vũ đạo và chênh vênh-đi bộ, thể dục dụng cụ và trò khôi hài. Đây là những mục tiêu đặt Meyerhold. Biomechanics một thời gian ngắn và trong một thời gian ngắn cho phép chúng tôi để đạt được hiệu quả mong muốn. Nhờ cô ấy, mỗi người trong số các diễn viên liên tục có thể cải thiện và hoàn thiện hành lý phương tiện của mình thể hiện. Meyerhold tin rằng sân khấu không tha thứ cho bất động, lúc nào cũng vội vã, và nhận chỉ hiện tại. Và giai đoạn diễn viên không nên mù quáng đi với thời gian, và có nghĩa vụ tìm kiếm và thử nghiệm.

thí nghiệm

Studio thành lập không phải là cơ sở của nhà hát mới và không lấy rắc rối học đường của diễn viên. Mục đích của nó là khác nhau - trở thành một loại phòng thí nghiệm sân khấu. Biomechanics Vsevoloda Meyerholda yêu cầu học diễn xuất chất dẻo và giai đoạn di chuyển, ngẫu hứng và tuân thủ nghiêm ngặt để ý định của giám đốc.

thí nghiệm sáng tạo trong hệ thống mới không bị giới hạn chỉ để làm việc với các diễn viên. Vẽ cảm hứng từ thẩm mỹ xiếc sân khấu hội chợ, hài dell'arte, giám đốc xây dựng lại không gian nội thất. Ông đã từ bỏ những cảnh và tách sân khấu và khán phòng. Đối với các diễn viên đã tạo ra một cấu trúc kim loại ba chiều, mà ông gọi là "máy trò chơi". Như một minh hoạ - thiết vở kịch "The Cuckold cao thượng" dựa trên F. Fernand Crommelynck (1886-1970). Mặc bộ áo liền quần màu xanh diễn viên đóng trên sân khấu mà không cần cảnh bao quanh bởi một bộ máy thể dục. Trong buổi biểu diễn khác mà chúng tôi là nền tảng đa dụng, giàn giáo, thang và giàn giáo, kết nối với khán giả.

Hiện thân thực tiễn

Một trong những bài tập đề nghị đạo diễn đánh học sinh của mình. "Nhảy trên ngực" - tập thể dục nổi tiếng minh họa những cơ hội được cung cấp bởi các cơ chế sinh học của V. E. Meyerholda. thân đơn giản nhất của nó được phản ánh trong tiêu đề rất. Một trong những diễn viên đứng trên sân khấu, đặt một chân ở phía trước của tư thế tĩnh khác. Học sinh thứ hai chạy lên và nhảy ngay vào nó. Cùng lúc đó ông đặt chân uốn cong ở đầu gối về phía trước và chụp lấy cổ của đối tác. Các diễn viên đầu tiên quản lý để nắm bắt một hoặc hai tay chân dưới đầu gối nhảy.

Phân tích của nghiên cứu này cho thấy cách phải được phối hợp trong không gian cả hai diễn viên. phong trào của họ được đưa đến thuyết tự động. nhảy lực động lực học và các đường bay là hoàn toàn phụ thuộc vào logic của tập thể hoàn thành mục tiêu của đạo diễn. Bên cạnh đó, mỗi người trong số các diễn viên thực hiện nhiệm vụ cá nhân của họ nhằm đạt được một kết quả chung chung. Đó là khối lượng giảng dạy cơ bản, thực hiện các cơ chế sinh học của Vsevoloda Meyerholda.

Trong thời đại chúng ta,

Mặc dù những năm qua, hệ thống đào tạo diễn viên Meyerhold đã không bị mất sức hấp dẫn của nó. Nó vẫn còn là chủ đề của cuộc thảo luận và nghiên cứu trong giới sân khấu. Chúng ta có thể nói rằng khi nó xuất hiện các cơ chế sinh học của V. E. Meyerholda xa trước thời hạn. Nhiều người trong số các sinh viên đã hấp thụ hệ thống Vsevoloda Emilevicha trong studio của mình, trở thành diễn viên nổi tiếng và đạo diễn. nỗ lực của họ những thiết kế bậc thầy nổi tiếng truyền lại cho các thế hệ tiếp theo, và diễn xuất không bị gián đoạn trong thời gian với bắn chết người, nghe có vẻ bị bóp nghẹt trong hầm của Lubyanka vào mùa đông năm 1940.