Sự nhấn dấu âm tiết câu: nguồn gốc và kích thước

Trong bài viết này, chúng tôi sẽ phân tích một cách chi tiết sự nhấn dấu âm tiết câu. Mô tả cách hệ thống này đã được giới thiệu và đến Nga, chúng tôi giải thích các khía cạnh.

nó là gì?

Sự nhấn dấu âm tiết câu - một hệ thống thơ dựa trên đều đặn và nhóm của xen kẽ không nhấn và nhấn mạnh âm tiết. Những bài thơ được viết theo cách này, tất cả các âm tiết có thể được nhóm ở bàn chân, đó là cái gọi là thế mạnh - nhấn mạnh nguyên âm và điểm yếu - nguyên âm không nhấn. Do đó, việc phân tích những bài thơ được thể hiện không chỉ là kích thước mà còn số lượng chân trong một dòng đơn.

gốc

hệ thống phép làm thơ vần-tonic có nguồn gốc từ thơ châu Âu. Điều này xảy ra nhờ sự sáp nhập của thơ âm tiết, được sử dụng trong các ngôn ngữ Roman, và các loại thuốc bổ lặp âm, đến từ ngôn ngữ Đức. Quá trình này kết thúc ở các nước khác nhau vào những thời điểm khác nhau. Ví dụ, ở Anh syllabo-tonic được thành lập đã có trong thế kỷ 15, nhờ George. Chaucer, và ở Đức chỉ vào thế kỷ 17 sau khi cải cách của M. Opitz.

Nga âm tiết-tonic phép làm thơ

Sự đóng góp chính là sự cải tạo của âm tiết thi ca Nga thuộc M. V. Lomonosovu và V. K. Trediakovskomu.

Vì vậy, vào những năm 30 của thế kỷ 18 Trediakovskii bắt đầu nói chuyện với các văn bản, có cấu trúc là khác nhau đáng kể từ đó tại thời điểm hệ thống âm tiết phép làm thơ dựa trên số lượng âm tiết mỗi dòng, chứ không phải là về số lượng cú sốc hoặc nguyên âm không nhấn. Do đó, bằng cách nghiên cứu Câu ca dao và cấu trúc của nó, nó đã kết luận rằng dựa trên nguyên tắc của thuốc bổ phép làm thơ Nga.

Những cuộc điều tra Trediakovskij bắt đầu tiếp tục Lomonosov. Ông là người đã tạo ra các câu sự nhấn dấu âm tiết bằng tiếng Nga. Hệ thống này, dựa trên luân phiên của nguyên âm nhấn mạnh và không nhấn, sẽ đưa vào tài khoản các kinh nghiệm của các số liệu. Các thuốc bổ syllabo- cơ sở đặt nguyên tắc Câu ca dao - tỷ lệ của dòng của địa điểm và số lượng âm tiết nhấn mạnh.

Trong suốt thế kỷ 19 đã giúp thơ vần-tonic. Chỉ có một vài nhà thơ đã bắt đầu lên trong các thí nghiệm, điều này phần lớn là do những nỗ lực để bắt chước mô típ dân gian. Trong trường hợp này, khoảng giữa thế kỷ 19 sử dụng chủ yếu dvuslozhniki. Việc sử dụng tích cực đầu tiên mét ternary bắt đầu Nekrasov.

Tuy nhiên, trong những năm đầu thế kỷ 20 bắt đầu thí nghiệm thơ mộng đặc biệt, trong đó chủ yếu đề cập đến các loại thuốc bổ và phức tạp của hình thức thơ mộng.

Kích thước câu sự nhấn dấu âm tiết

Tùy thuộc vào số lượng những nơi "mạnh mẽ" và "yếu" ở bàn chân, hai loại kích thước âm tiết-tonic đứng - và nó dvuslozhniki trehslozhniki. Đối với cấp bậc hai âm tiết iambic và chồn đến ba âm tiết, đến lượt nó - thứ cỏ trâu ăn, thể thơ có vần ngắn và dài, amphibrach.

Do cấu trúc từ vựng của ngôn ngữ Nga mét ternary dường như người đọc nhạc hơn, vì một bài thơ chọn lời nói của ông với ba âm tiết và hiếm khi phải làm "thay thế stopnye."

Những thay có thể được tìm thấy trong tác phẩm trochaic và iambic, như trong từng dừng lại rất thường xuyên vị trí mạnh mẽ là âm tiết không nhấn, và yếu - trống. Về vấn đề này, chúng ta có thể nói rằng, ngoài bàn chân có hai âm tiết chính, có 2 phụ trợ:

• Pyrrhic - là 2 âm tiết trong một hàng với một nguyên âm không có giọng.
• Sponda - là 2 âm tiết trong một hàng với nguyên âm nhấn mạnh.

việc sử dụng chúng trong câu thơ cung cấp dòng sản phẩm độc đáo của âm thanh nhịp nhàng.

vận cước có hai âm

Đây là một trong những loại đồng hồ đo có hai âm. chân chỉ có 2 âm tiết - tác động chi phí đầu tiên, thứ hai - không nhấn. Chồn thường được sử dụng kiếm lời bài hát.

Một ví dụ về múa giật 5 jog là bài thơ của Pasternak được gọi là "Hamlet": "Tôi đã chỉ thị cho chạng vạng đêm / ngàn ống nhòm trên trục ...". 3 jog - một tác phẩm M. Yu Lermontova "Từ Goethe 'Quiet Valley / đầy sương tươi ...'..

thơ 12 và 8 vế có giọng chua cay

Sự nhấn dấu âm tiết câu đã dẫn đến thơ Nga thế kỷ 19, và đã được một kích thước câu thơ năm chư yêu thích AS Pushkin.

Vì vậy, thơ 12 và 8 vế có giọng chua cay - mét chử có hai âm, gồm 2 âm tiết - đầu tiên và thứ hai búa không nhấn. Bỏ dừng căng thẳng biến thành pyrrhic, và với sự xuất hiện của thêm - trong spondee.

4-hstopny câu thơ năm chư là phổ biến nhất và thường xuyên nhất được sử dụng trong thơ Nga. Trong thế kỷ thứ 18 đến mét này, do đó, chúng ta gọi là thể loại "cao", tập trung vào sự khác biệt giữa các sản phẩm odic và "thơ ánh sáng", được viết hợp xướng. Nhưng trong câu thơ năm chư thế kỷ 19 mất kết nối chuyên đề với các bài thơ và trở thành một mét phổ quát.

Ví dụ rõ ràng nhất - là của Pushkin "Eugene Onegin": "Latin tại là lỗi thời: / Vì vậy, nếu bạn nói sự thật ...".

có ba âm

Bây giờ chúng ta xem xét mét ternary Nga âm tiết-tonic phép làm thơ.

Thứ cỏ trâu ăn - mét trong ba âm tiết, là người đầu tiên trong số đó là một cú sốc. Một ví dụ là "phán xét của Thiên Chúa khi các giám mục" (VA Zhukovsky), "Mason" (V. Ya. Bryusov). Thứ cỏ trâu ăn thường được dùng để mô phỏng các lục ngôn thi.

Amphibrach - cũng mét trong ba âm tiết, nhưng lần này là cú sốc thứ hai. Các sự thi ca Nga, nó thường được sử dụng cho các văn bản sử thi. Một ví dụ là "phi thuyền" - một bản ballad Lermontov: "Từ ngôi mộ trong khi hoàng đế / Thức dậy là bất ngờ ...".

Thể thơ có vần ngắn và dài - mét có ba âm thứ ba, trong đó giọng rơi vào âm tiết cuối cùng. Ví dụ về một công trình như vậy của câu có thể là một bài thơ: "Những phản ánh từ trước hiên nhà" (Nekrasov) và "Lúc đầu Đừng đánh thức cô ấy" (Fet).