Câu chuyện về thể loại: tính năng, lịch sử phát triển, ví dụ. Câu chuyện là một thể loại văn chương? Dấu hiệu của một câu chuyện như một thể loại

Câu chuyện về thể loại là một trong những câu chuyện phổ biến nhất trong văn học. Nhiều nhà văn quay sang anh ta và nói với anh ta. Sau khi đọc bài báo này, bạn sẽ tìm hiểu về các tính năng của câu chuyện thể loại, ví dụ về những tác phẩm nổi tiếng nhất, cũng như những sai lầm phổ biến của các tác giả.

Câu chuyện là một trong những hình thức văn học nhỏ. Đây là một công trình tường thuật nhỏ với một số ít nhân vật. Trong trường hợp này, các sự kiện ngắn hạn được miêu tả.

Tóm tắt lịch sử của câu chuyện thể loại

VG Belinsky (chân dung của ông được trình bày ở trên) vào năm 1840 đã phân biệt phác hoạ và truyện ngắn như những thể loại luân hồi nhỏ từ tiểu thuyết và tiểu thuyết như những tác phẩm lớn hơn. Vào thời điểm này trong văn học Nga, ưu thế của văn xuôi là một điều hiển nhiên.

Không lâu sau đó, vào nửa sau của thế kỷ 19, tiểu luận nhận được sự phát triển rộng rãi nhất trong văn học dân chủ của đất nước. Vào thời điểm đó, có ý kiến rằng đây là tài liệu phân biệt thể loại này. Câu chuyện, như nó đã được tin tưởng, được tạo ra bằng cách sử dụng trí tưởng tượng sáng tạo. Theo một ý kiến khác, thể loại mà chúng tôi quan tâm đến bài luận khác với tranh luận về cốt truyện. Xét cho cùng, bài luận được đặc trưng bởi thực tế là điều này cơ bản là một công việc mô tả.

Thống nhất thời gian

Để mô tả đầy đủ hơn thể loại của câu chuyện, cần phải làm nổi bật các mẫu hình vốn có trong đó. Thứ nhất là sự thống nhất về thời gian. Trong câu chuyện, thời gian hành động luôn có hạn. Tuy nhiên, không nhất thiết chỉ một ngày, như trong các tác phẩm của các nhà cổ điển. Mặc dù quy tắc này không phải lúc nào cũng được tôn trọng, hiếm khi có câu chuyện trong đó cốt truyện bao gồm cuộc sống của nhân vật chính. Thậm chí hiếm có tác phẩm trong thể loại này, hành động của nó kéo dài hàng thế kỷ. Thông thường tác giả miêu tả một tập từ cuộc đời của anh hùng của mình. Trong số những câu chuyện mà trong đó toàn bộ số phận của nhân vật tiết lộ, bạn có thể lưu ý "Cái chết của Ivan Ilyich" (tác giả - Leo Tolstoy) và "Dushechku" Chekhov. Nó cũng xảy ra rằng không phải là tất cả cuộc sống được đại diện, nhưng thời gian dài của nó. Ví dụ: "Poprygunye" của Chekhov mô tả một số sự kiện quan trọng trong số phận của nhân vật, môi trường xung quanh và sự phát triển khó khăn của mối quan hệ giữa chúng. Tuy nhiên, điều này được đưa ra rất gọn nhẹ, súc tích. Đó là sự súc tích của nội dung, lớn hơn trong câu chuyện, là một đặc điểm chung của câu chuyện và có lẽ là duy nhất.

Thống nhất hành động và địa điểm

Có những đặc điểm khác của thể loại truyện mà bạn cần lưu ý. Sự thống nhất thời gian gắn kết chặt chẽ và điều kiện bởi các hành động đoàn kết khác. Câu chuyện là một thể loại văn học, mà nên được giới hạn trong mô tả của một sự kiện đơn lẻ. Đôi khi ý nghĩa chính, ngữ nghĩa, và đỉnh điểm nó trở thành một hoặc hai sự kiện. Do đó sự thống nhất của nơi. Thông thường hành động diễn ra ở một nơi. Có thể có nhiều hơn một, nhưng một số, nhưng số lượng của họ là giới hạn nghiêm ngặt. Ví dụ, ghế có thể 2-3, nhưng 5 đã là hiếm (họ chỉ có thể được đề cập).

Sự thống nhất của nhân vật

Một tính năng khác của câu chuyện là sự thống nhất của nhân vật. Theo quy luật, trong không gian của sản phẩm của thể loại này, một nhân vật chính hoạt động. Đôi khi có thể có hai, và rất ít khi có nhiều. Đối với các nhân vật phụ nhỏ, chúng có thể khá nhiều, nhưng chúng rất có chức năng. Câu chuyện là một thể loại văn học, trong đó nhiệm vụ của các nhân vật thứ cấp được giới hạn trong việc tạo ra một nền tảng. Họ có thể can thiệp hoặc giúp đỡ nhân vật chính, nhưng không còn nữa. Trong câu chuyện "Chelkash" Gorky, ví dụ, chỉ có hai nhân vật. Và trong "Tôi muốn ngủ" của Chekhov và cả một mình, đó là điều không thể xảy ra trong câu chuyện hoặc trong cuốn tiểu thuyết.

Đoàn kết của trung tâm

Các dấu hiệu của câu chuyện như một thể loại, được liệt kê ở trên, bằng cách nào đó đi xuống đến sự thống nhất của trung tâm. Thật vậy, câu chuyện không thể tưởng tượng mà không có một cái gì đó xác định, dấu hiệu trung tâm, "kéo" tất cả những người khác. Không có vấn đề gì cho dù trung tâm này có phải là một hình ảnh mô tả tĩnh, sự kiện đỉnh cao, sự phát triển của một hành động hay một cử chỉ quan trọng của một nhân vật. Hình ảnh chính nên có trong bất kỳ câu chuyện nào. Đó là do anh ta mà toàn bộ thành phần giữ. Ông đặt chủ đề của tác phẩm, xác định ý nghĩa của truyện kể.

Nguyên tắc cơ bản của việc xây dựng một câu chuyện

Kết luận từ suy nghĩ về "thống nhất" là dễ thực hiện. Bản thân nó cho thấy ý tưởng rằng nguyên tắc chính của việc xây dựng một thành phần tường thuật là sự tiện lợi và tiết kiệm động cơ. Tomashevsky gọi motif là phần nhỏ nhất của cấu trúc của văn bản. Đó có thể là hành động, nhân vật hoặc sự kiện. Cấu trúc này không thể bị phân hủy thành các thành phần. Do đó, tội lỗi lớn nhất của tác giả là quá chi tiết, quá mức của văn bản, một đống chi tiết có thể được bỏ qua bằng cách phát triển thể loại này của công việc. Câu chuyện không nên dựa vào các chi tiết.

Cần phải chỉ mô tả quan trọng nhất, để tránh một sai lầm phổ biến. Nó là rất đặc trưng, kỳ quặc đủ, cho những người rất chu đáo về công việc của họ. Họ có một mong muốn tối đa thể hiện mình trong mỗi văn bản. Các nhà làm phim trẻ thường làm như vậy khi họ đưa những bộ phim và chương trình văn bằng diploma. Cụ thể, điều này áp dụng cho các bộ phim, bởi vì trí tưởng tượng của tác giả trong trường hợp này không giới hạn trong văn bản của vở kịch.

Tác giả sở hữu trí tưởng tượng phát triển để lấp đầy thể loại văn chương với những mô típ mô tả. Ví dụ, họ miêu tả cách thức các gói sói-cannibals đang theo đuổi nhân vật chính của tác phẩm. Tuy nhiên, nếu bình minh bắt đầu, họ nhất thiết phải dừng lại trên mô tả của bóng dài, những đám mây mờ, những đám mây đỏ. Tác giả có vẻ ngưỡng mộ thiên nhiên và chỉ sau đó quyết định tiếp tục theo đuổi. Câu chuyện tuyệt vời về thể loại mang lại sự tự do tối đa cho trí tưởng tượng, vì vậy tránh sai lầm này không dễ dàng chút nào.

Vai trò của động cơ trong câu chuyện

Cần nhấn mạnh rằng trong các thể loại quan tâm, tất cả các động cơ phải tiết lộ chủ đề, làm việc cho ý nghĩa. Ví dụ, khẩu súng được mô tả ở đầu công việc phải chắc chắn chụp ở màn cuối. Những động lực đi sang một bên không nên bao gồm trong câu chuyện. Hoặc bạn cần phải tìm kiếm hình ảnh phác thảo tình huống, nhưng không tiết lộ chi tiết quá nhiều.

Đặc điểm của thành phần

Cần lưu ý rằng không cần phải theo các phương pháp truyền thống để xây dựng văn bản nghệ thuật. Vi phạm của họ có thể là ngoạn mục. Câu chuyện có thể được tạo ra gần như trên một mô tả. Nhưng bạn không thể làm mà không có hành động. Người anh hùng đơn giản chỉ cần nâng tay lên, bước đi (nói cách khác, thực hiện một cử chỉ có ý nghĩa). Nếu không, nó sẽ không phải là một câu chuyện, mà là một bản mẫu, thu nhỏ, bài thơ bằng văn xuôi. Một đặc điểm quan trọng khác của thể loại chúng tôi quan tâm là một kết thúc có ý nghĩa. Ví dụ, một cuốn tiểu thuyết có thể kéo dài mãi mãi, nhưng câu chuyện được xây dựng khác.

Rất thường kết thúc là nghịch lý và bất ngờ. Chính với điều này, Leo Vygotsky liên quan đến sự xuất hiện của sự xúc động trong người đọc. Các nhà nghiên cứu hiện đại (đặc biệt là Patrice Pavi) coi catharsis là một gợn sóng cảm xúc xuất hiện khi bạn đọc. Tuy nhiên, ý nghĩa của kết thúc là không thay đổi. Kết thúc có thể thay đổi đáng kể ý nghĩa của câu chuyện, khuyến khích nó để suy nghĩ lại những gì đã được nói trong nó. Điều này phải được ghi nhớ.

Nơi câu chuyện trong văn học thế giới

Câu chuyện là một thể loại sử thi chiếm một vị trí quan trọng trong văn học thế giới. Gorky và Tolstoy đã nói với anh ta cả vào đầu và trong giai đoạn trưởng thành của sự sáng tạo. Câu chuyện về Chekhov là thể loại chính và yêu thích. Nhiều câu chuyện trở nên cổ điển và cùng với các tác phẩm sử thi lớn (tiểu thuyết và tiểu thuyết) đã được đưa vào kho báu của văn học. Ví dụ như những câu chuyện của Tolstoy "Ba Tử vong" và "Cái chết của Ivan Ilyich", "Chú ý của một Hunter" của Turgenev, các tác phẩm của Chekhov "The Dushechka" và "Con người trong một vụ án", những câu chuyện của Gorky "Old Woman Izergil", "Chelkash"

Ưu điểm của câu chuyện trước các thể loại khác

Thể loại mà chúng ta quan tâm làm cho chúng ta có thể chọn ra một hoặc nhiều trường hợp điển hình khác, đặc biệt là lồi. Ông làm cho nó có thể miêu tả chúng để người đọc chú ý hoàn toàn tập trung vào chúng. Ví dụ, Chekhov, mô tả Vanka Zhukov với một lá thư "cho làng của ông nội", đầy trẻ con thất vọng, xây dựng về nội dung của bức thư này. Nó sẽ không đến đích và vì thế nó sẽ trở nên đặc biệt mạnh mẽ về mặt tố cáo. Trong câu chuyện "Sự ra đời của con người" của M.Gorky, tập phim với sự ra đời của một đứa trẻ xảy ra trên đường giúp tác giả tiết lộ ý tưởng chính - khẳng định giá trị của cuộc sống.