Anna Pavlova: tiểu sử và hình ảnh. Nữ phi công Nga vĩ đại

Nữ diễn viên ballet Nga Anna Pavlova sinh ngày 12 tháng 2 năm 1881 tại St. Petersburg. Cô gái này là bất hợp pháp, mẹ cô làm việc như một người giúp việc từ ngân hàng nổi tiếng Lazar Polyakov, anh ta được coi là cha của đứa trẻ. Chính nhà tài chính đã không nhận ra sự liên quan của mình trong sự ra đời của cô, nhưng không phản đối thực tế là cô gái được ghi lại là Anna Lazarevna.

Mẹ của Ani rời khỏi nhà Polyakov cùng với một đứa trẻ trong vòng tay và định cư tại một khu ngoại ô của St Petersburg. Cô gái lớn lên và phát triển dưới sự giám sát của mẹ, người theo mọi cách có thể đã cố gắng để thấm nhuần một tình yêu nghệ thuật cho con gái mình.

Tiểu sử sáng tạo của Anna Pavlova

Một ngày nọ, mẹ tôi đã đưa Anya đến Nhà hát Mariinsky. Họ đã cho "Sleeping Beauty" của Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Với những âm thanh đầu tiên của dàn nhạc, Anya trở nên im lặng. Sau đó, ba lê nhìn chằm chằm không ngừng nghỉ, giữ hơi thở cô, trái tim cô run lên vì vui sướng, như chạm vào người đẹp.

Trong hành động thứ hai, các chàng trai và cô gái đã nhảy điệu waltz trên sân khấu.

"Bạn có muốn nhảy như thế không?" - Mẹ Anu hỏi trong khoảng thời gian tạm ngưng, đề cập đến điệu nhảy của quân đoàn ballet.

"Không ... Tôi muốn nhảy theo cách mà một giấc ngủ đẹp đã làm," cô bé trả lời.

Sau khi thăm một nơi tuyệt vời gọi là Nhà hát Mariinsky, Anya bắt đầu mơ về ballet. Tất cả các cuộc trò chuyện trong nhà giờ chỉ là chủ đề nghệ thuật múa, cô gái nhảy múa trước gương từ sáng đến tối, nằm xuống và thức dậy với ballet. Sở thích không có vẻ trẻ con chút nào, những điệu múa đã trở thành một phần của cuộc đời cô.

Mẹ, nhìn thấy điều này, đã đưa Anya đến trường ballet. Vào thời điểm đó, cô bé chỉ mới tám tuổi. Các giáo viên được khuyên nên đến hai năm sau, chú ý đến khả năng của Ani. Năm 1891, người mẫu ballet tương lai đã được nhận vào Trường Nghệ thuật Sân khấu St Petersburg ở bộ phận ballet.

Các nghiên cứu có tính cách Spartan, mọi thứ đều phụ thuộc vào kỷ luật nghiêm ngặt nhất, các lớp học kéo dài tám giờ một ngày. Nhưng vào năm 1898, Anna tốt nghiệp với danh dự. Trình diễn tốt nghiệp được gọi là "Imaginary Dryads", trong đó cô gái nhảy múa bên con gái của quản gia.

Anna ngay lập tức được nhận vào Nhà hát Mariinsky. Buổi trình diễn của cô đã diễn ra trong ballet "Vain Precaution" trong bộ pas de trois (nhảy của threesome). Hai năm sau đó, Anna Pavlova đã nhảy phần chính trong việc sản xuất phim "Con gái của Pharaoh" của Caesar Puni. Sau đó, vũ công bắt đầu biểu diễn trong bữa tiệc của Nikiya trong "La Bayadere", mà bản thân Marius Petipa, tổ phụ của ballet Nga, tự đặt mình vào. Năm 1903 Pavlova đã xuất hiện trong vai trò chính trong ballet "Giselle".

Phát triển

Năm 1906 Anna được bổ nhiệm làm vũ công hàng đầu của đoàn ballet của nhà hát Mariinsky. Bắt đầu một công việc thực sự sáng tạo để tìm ra các hình thức mới. Ballet Nga yêu cầu cập nhật, và Pavlova đã tạo ra một số hình ảnh theo tinh thần hiện đại, cộng tác với nhà sáng tạo bậc thầy ballet Alexander Gorsky, người đã tìm cách làm cho kịch bản trở nên kịch tính và là người ủng hộ nhiệt liệt cho một số bi kịch trong khiêu vũ.

Anna Pavlova và Mikhail Fokin

Vào đầu thế kỷ 20, ballet Nga chịu ảnh hưởng bởi các xu hướng cải cách. Một trong những người ủng hộ nồng nhiệt nhất của những thay đổi cơ bản trong nghệ thuật múa ba lê là biên đạo múa Mikhail Fokin. Ông đã từ bỏ sự tách biệt truyền thống của điệu nhảy từ kịch câm. Mục tiêu tiếp theo của nhà cải cách Fokine là việc bãi bỏ việc sử dụng các hình thức, phong trào và sự kết hợp sẵn có trong ballet. Ông đã đưa ra những điệu improvisation trong khiêu vũ làm cơ sở cho tất cả các nghệ thuật ballet.

Anna Pavlova đóng vai trò biểu diễn đầu tiên của các bên chính trong các tác phẩm của Mikhail Fokin. Đó là "Những đêm Ai Cập", "Berenice", "Chopiniana", "Grapevine", "Evnika", "Pavilion of Armida". Nhưng kết quả chính của sự hợp tác là ballet "The Dying Swan" cho âm nhạc của Saint-Saens, được mệnh để trở thành một trong những biểu tượng của ballet Nga của thế kỷ 20. Lịch sử của vũ công Pavlova được kết nối không thể tách rời với kiệt tác của vũ đạo này. Cảnh ba lê về con thiên nga đang hấp hối đã làm chấn động cả thế giới.

Tháng 12 năm 1907, tại một trong những buổi hòa nhạc từ thiện, Anna Pavlova đã hát Dying Swan. Nhà soạn nhạc Camille Saint-Saëns, hiện tại cùng thời gian, đã bị sốc bởi việc giải thích âm nhạc của ông và bày tỏ sự ngưỡng mộ sâu sắc của mình cho hiệu suất tài năng của thu nhỏ này. Cá nhân anh cảm ơn ballerina vì niềm vui mà anh đã nhận được, quỳ xuống với những lời: "Cảm ơn anh, em đã nhận ra rằng mình đã viết được một bài nhạc hay."

Các ballerinas xuất sắc nhất trên tất cả các lục địa đã cố gắng thực hiện thu nhỏ ballet nổi tiếng. Sau khi Anna Pavlova, Maya Plisetskaya hoàn toàn thành công trong việc này.

Tour nước ngoài

Năm 1907 Nhà hát Hoàng gia Mariinsky ra nước ngoài. Các bài diễn văn được tổ chức tại Stockholm. Chẳng bao lâu sau khi trở lại Nga, Anna Pavlova, nữ diễn viên ballet nổi tiếng thế giới, đã bỏ nhà hát của cô, làm hư hỏng đáng kể về tài chính, vì cô phải trả một khoản tiền phạt lớn vì vi phạm hợp đồng. Tuy nhiên, điều này đã không dừng lại các vũ công.

Cuộc sống cá nhân

Anna Pavlova, một vũ công ballerina với kế hoạch sáng tạo phong phú, đã rời Paris, nơi cô bắt đầu tham gia "Seasons Nga" và nhanh chóng trở thành ngôi sao của dự án. Sau đó, cô gặp Victor Dandra, một chuyên gia về nghệ thuật ballet vĩ đại, người đã ngay lập tức bảo trợ Anna, thuê căn hộ của cô ở ngoại ô Paris, trang bị một lớp nhảy. Tuy nhiên, tất cả điều này là khá tốn kém, và Dandra lãng phí tiền chính thức, mà ông đã bị bắt và đưa ra xét xử.

Sau đó, Pavlova Anna Pavlovna kết luận một thỏa thuận rất tốn kém, nhưng đã nô lệ với cơ quan London "Braff", theo các điều khoản mà bà phải nói hàng ngày, hai lần một ngày. Số tiền nhận được đã giúp cứu Victor Dandra khỏi nhà tù, vì khoản nợ của ông đã được hoàn trả. Những người yêu nhau kết hôn tại một trong những nhà thờ Chính thống Paris.

Thiên nga trong cuộc đời của một vũ công ballerina

Sau khi Pavlova làm việc theo hợp đồng với Braff, cô đã tạo ra đoàn ballet của riêng mình và bắt đầu thực hiện thành công ở Pháp và Anh. Hoàn toàn định cư với cơ quan, Anna Pavlova, người đã có cuộc sống cá nhân, đã định cư với Dundra ở London. Ngôi nhà của họ là lâu đài của nhà Ivy với một cái ao gần đó, nơi những con thiên nga trắng xinh đẹp sống. Kể từ đó, cuộc đời của Anna Pavlova liên kết chặt chẽ với ngôi nhà tuyệt vời này và với những con chim quý tộc. Chiếc balerina tìm thấy sự thoải mái, liên lạc với thiên nga.

Sáng tạo thêm

Pavlova Anna Pavlovna, một tính chất tích cực, đã nuôi dưỡng các kế hoạch cho sự phát triển sáng tạo của mình. Chồng cô, may mắn thay, đột nhiên phát hiện ra khả năng sản xuất và bắt đầu thúc đẩy sự nghiệp của vợ mình. Anh đã trở thành diễn viên nổi tiếng chính thức của Anna Pavlova, và nữ diễn viên balerina vĩ đại không còn có thể lo lắng về tương lai của cô, cô đã có một sức mạnh.

Năm 1913 và 1914, vũ công đã biểu diễn ở Moscow và Petersburg, bao gồm cả Nhà hát Mariinsky, nơi cô đã nhảy múa trong bữa tiệc của Nikia lần cuối. Tại Moscow, Anna Pavlova xuất hiện trên sân khấu của Nhà hát Gương ở Vườn Hermitage. Sau màn trình diễn này, cô đã để lại cho một chuyến đi dài của châu Âu. Sau đó theo dõi một chuyến lưu diễn kéo dài nhiều tháng ở Mỹ, Brazil, Chilê và Argentina. Sau đó, sau một khoảng thời gian ngắn, Dandra đã tổ chức một chuyến đi Úc và các nước châu Á.

Khát vọng cải cách

Ngay cả trong những năm đầu tiên làm việc tại Nhà hát Mariinsky, sau khi tốt nghiệp, Anna Pavlova cảm thấy tiềm năng thay đổi các giáo trình được thành lập trong ballet. Một thiếu niên balerina trẻ tuổi trải qua một nhu cầu cấp thiết về sự thay đổi. Dường như với cô rằng vũ đạo có thể được mở rộng và làm giàu bằng các hình thức mới. Những tác phẩm kinh điển của thể loại này dường như đã lỗi thời, đòi hỏi sự đổi mới triệt để.

Sau đó, Pavlova đề nghị Marius Petipa thực hiện bước tiến cách mạng và thay thế váy ngắn bằng một chiếc áo dài chặt chẽ, đề cập đến Maria Taglioni nổi tiếng, đại diện của ballet thời kỳ Romantic, giới thiệu ballet tutu và giày pointe, và Sau đó cô ấy bỏ một chiếc váy ngắn để ủng hộ quần áo rơi.

Biên đạo múa Petipa lắng nghe ý kiến của Anna, cô đã thay quần áo của mình, và Marius xem vũ điệu từ đầu đến cuối. Sau đó, ballet tutu đã trở thành một thuộc tính của các màn trình diễn như "Swan Lake", nơi váy ngắn phù hợp với phong cách sản xuất. Nhiều người cho rằng việc giới thiệu áo dài là hình thức ballet chính là một sự vi phạm các quy tắc, nhưng tuy nhiên những bộ quần áo dài của vũ công này sau đó được ghi nhận trong nghệ thuật trang phục ballet như một phần không thể thiếu của buổi trình diễn.

Sáng tạo và tranh cãi

Anna Pavlova tự gọi mình là người tiên phong và là nhà cải cách. Cô tự hào vì cô đã từ bỏ "tu-tu" (váy-crinoline) và ăn mặc phù hợp hơn. Cô đã phải tranh cãi với những người sành điệu của ballet truyền thống trong một thời gian dài và chứng minh rằng ballet tutu không phù hợp với tất cả các buổi biểu diễn. Và những bộ trang phục sân khấu nên được lựa chọn phù hợp với những gì đang diễn ra trên sân khấu, chứ không phải để làm hài lòng các kinh điển cổ điển.

Những người phản đối Pavlova lập luận rằng chân mở - chủ yếu là một cuộc biểu tình của các kỹ thuật khiêu vũ. Anna đồng ý, nhưng đồng thời phát biểu ra cho tự do hơn trong việc lựa chọn một vụ kiện. Cô tin rằng crinoline từ lâu đã trở thành một thuộc tính học thuật và hoàn toàn không có sự sáng tạo. Chính thức, cả hai bên đều đúng, nhưng họ quyết định để lại lời cuối cùng cho công chúng.

Anna Pavlova hối hận chỉ có một thiếu sót của quần áo dài: chiếc áo dài đã tước đoạt áo thêu của vũ điệu "flabbiness". Từ này được phát minh bởi chính mình, thuật ngữ có nghĩa là những nếp gấp bị cản trở bởi các động tác bay của cơ thể, hoặc đúng hơn, họ đã giấu bay chính nó. Nhưng rồi Anna học cách sử dụng lỗ hổng này. Chiếc ballerina mời người phối ngẫu ném nó cao hơn một chút so với thông thường, và mọi thứ đã rơi vào vị trí. Trong khiêu vũ xuất hiện yêu cầu tự do di chuyển và ân sủng.

Serge Lifar: ấn tượng

"Tôi chưa bao giờ gặp được sự nhẹ nhàng thiêng liêng như thế, sự thiếu hụt không trọng lượng và các phong trào duyên dáng như vậy." Vì vậy, đã viết biên kịch múa Pháp lớn nhất Serge Lifar về cuộc gặp với võ thuật Nga Anna Pavlova.

"Ngay từ phút đầu tiên, anh đã chịu đựng bởi tính chất dẻo của nó, cô nhảy múa một cách dễ dàng nhất có thể, không cần bất kỳ mong muốn nào về ballet chính xác, fouette, thủ thuật bậc thầy, chỉ có vẻ đẹp tự nhiên của cử chỉ tự nhiên và ồn ào,

"Tôi đã nhìn thấy Pavlova không phải là một vũ công ballerina, nhưng là một thiên tài nhảy múa." Cô ấy nâng tôi lên khỏi mặt đất, tôi không có lý do gì để đánh giá "Không có thiếu sót, giống như vị thần không thể có chúng."

Touring và Thống kê

Anna Pavlova đã có một cuộc hành trình tích cực suốt 22 năm. Trong thời gian này, cô tham gia vào 9000 màn trình diễn, 2/3 trong số đó được trình diễn với các vai chính. Di chuyển từ thành phố này sang thành phố khác, vũ công bóng rổ đã vượt qua con số không dưới 500 nghìn km. Ông chủ Ý sản xuất giày ballet đã may cho Anna Pavlova hai ngàn đôi giày pointe mỗi năm.

Trong những khoảng thời gian giữa các chuyến lưu diễn, người phụ nữ ballerina đã nghỉ ngơi với chồng trong nhà, giữa những con thiên nga cầm tay, dưới bóng cây, gần ao vẫn còn trong sạch. Trong một lần viếng thăm như vậy, Dandra đã mời một nhiếp ảnh gia nổi tiếng Lafayette và ông đã chụp một loạt ảnh của Anna Pavlova với con thiên nga yêu thích của mình. Hôm nay những bức ảnh này được coi như là một kỷ niệm của nữ thêu ballet vĩ đại của thế kỷ 20.

Tại Úc, để vinh danh nữ diễn viên Nga Anna Pavlova đã có một món tráng miệng "Pavlova" của trái cây kỳ lạ với meringue. Nhân tiện, người New Zealand nói rằng họ tạo ra một món ăn hoa quả.

Một ngày Anna Pavlova đã nhảy múa dân gian Mexico "harabe tapatio", có nghĩa là "khiêu vũ với mũ", trong cách giải thích của cô. Những người Mexicô nhiệt tình Mexico ném pelerina và toàn bộ cảnh mũ. Và vào năm 1924 điệu múa này được tuyên bố là điệu nhảy quốc gia của Cộng hòa Mêhicô.

Ở Trung Quốc, Anna Pavlova đã khiến khán giả ngạc nhiên khi nhảy múa mà không dừng lại 37 ván trên một khu vực nhỏ nằm sau lưng một con voi đang đi ngang qua cánh đồng.

Người trồng hoa Hà Lan đã trồng một loại hoa đặc biệt của hoa tulip trắng, mà đã nhận được tên của nữ diễn viên tuyệt vời Anna Pavlova. Những bông hoa tao nhã trên thân cây mỏng, tượng trưng cho ân sủng.

Tại London, đã xây dựng một số đài kỷ niệm khác nhau dành riêng cho vũ công ballerina. Mỗi người trong số họ đề cập đến một khoảng thời gian nhất định của cuộc đời cô. Ba di tích được đặt gần nhà Ivy-House, trong đó Pavlova sống hầu hết cuộc đời của cô.

Anna được ghi nhận vì hoạt động từ thiện hiếm hoi của cô, cô tham gia vào hoạt động từ thiện, cô mở một số trại mồ côi và nhà ở cho trẻ em vô gia cư. Các cô gái và các em trai từ các vị khách của các trường này, có khả năng khiêu vũ, đã được chọn và gửi đến trường múa của trẻ, được khai trương tại nhà của Ivy House.

Một hành động từ thiện riêng biệt của Anna Pavlova là sự giúp đỡ của cô đối với vùng sông Volga bị đói. Ngoài ra, thay mặt cô, bưu kiện được gửi thường xuyên đến Trường Ballet St. Petersburg.

Cái chết của một vũ công tuyệt vời

Anna Pavlova qua đời vì bệnh viêm phổi vào ngày 23 tháng 1 năm 1931 tại thành phố The Hague trong suốt chuyến đi của cô. Ballerina bị cảm lạnh trong buổi diễn tập trong phòng lạnh. Tro của nó được đặt trong columbarium "Golders xanh", ở London. Chiếc urn nằm bên cạnh phần còn lại của chồng Victor Dandra.

Một bộ phim được tạo ra trong bộ nhớ của Anna Pavlova

Cuộc đời và số phận của nữ ballet nổi tiếng thế giới đã được phản ánh trong một bộ phim truyền hình gồm năm phần, do Emil Flightsan chỉ đạo.

Câu chuyện phim nói về một câu chuyện đời ngắn nhưng đầy đủ của một nữ phi công bóng đá tuyệt vời và một người đàn ông đẹp Anna Pavlova. Năm 1983, thời gian phát hành bộ phim trên màn hình, là kỷ niệm 102 năm ngày sinh của vũ công. Bộ phim liên quan đến nhiều nhân vật, và vai diễn của Pavlova được thực hiện bởi nữ diễn viên Galina Belyaeva.